Убийства, чертовщина и прочие неприятности – что происходит в фильмах про музеи

Легенда мирового кинематографа и икона стиля Одри Хепберн сыграла в фильме Уильяма Уайлера дочь миллионера. Правда, папочка главной героини сколотил свой капитал обманом. Он промышляет подделкой произведений искусства. В один прекрасный день над предприимчивым дельцом нависает угроза разоблачения. Чтобы спасти отца, героиня Одри Хепберн вступает в сговор с преступником. Они собираются выкрасть картину с выставки изобразительного искусства в музее Клебер-Лафайет и таким кардинальным способом предотвратить разоблачение. Натурой для музея Клебер-Лафайет послужил художественный музей Карнавале в Париже. Залы кино-музея были построены в съемочном павильоне в пригороде Парижа. За 100 тысяч долларов художник-постановщик Александр Траунер собрал коллекцию поддельных полотен Ренуара, Рубенса, Монэ, Сезана и других художников, а еще за 50 тысяч приобрел для них аутентичные старинные рамы.

Это самое дерзкое по своей простоте похищение произведения искусства. Следователь прокуратуры Мячиков, которого пытаются отправить на пенсию, вместе со своим старинным другом, инженером Воробьевым, крадет картину из музея средь бела дня на глазах посетителей и смотрителей, просто переодевшись в работников музея, якобы забирающих картину на реставрацию. Блестящий актерский дуэт Юрия Никулина и Евгения Евстигнеева влюбил в «стариков-разбойников» всю страну. Кстати, картина Рембрандта «Портрет молодого человека с кружевным воротником», которую похищают герои фильма, хранится в Эрмитаже, а всадник, который гонится за Мячиковым в его сне, – статуя кондотьера Гаттамелато, находящаяся в ГМИИ (государственном музее изобразительных искусств).

В основу знаменитого фильма Эльдара Рязанова «Гараж» легла вполне реальная история: режиссер сам был членом гаражно-строительного кооператива Мосфильма и на собрании, где как раз и решался вопрос об исключении четырех пайщиков, был глубоко поражен поведением своих коллег. Рязанов решил снимать фильм, действие которого, по сценарию, разворачивается в вымышленном НИИ «Охраны животных от окружающей среды». А сами герои фильма заседают среди учебных пособий и экспонатов животных и птиц, что придает фильму еще большую комичность. Мало кто из зрителей об этом задумывался, но герои «Гаража» действительно проводят свое собрание в музее. Хоть и маленьком.

Знаменитый вор и взломщик Эдди Хоукинс (Брюс Уиллис) по прозвищу «Гудзонский Ястреб», способный за считанный секунды взломать любой сейф, только что вышел из тюрьмы и решил уйти на покой. Но слишком многие на свободе заинтересованы в его криминальном таланте. С помощью шантажа коварные злоумышленники заставляют Эдди совершить ограбление века: всего за несколько дней он должен похитить три шедевра Леонардо да Винчи из самых охраняемых музеев мира. «Гудзонский Ястреб» снова отправляется на охоту, но на этот раз в бескрайнем небе он не одинок. Ему помогает тайный агент Ватикана Анна Баральи (Энди Макдауэлл).

Это римейк одноименной картины Нормана Джуисона 1968 года, которая была отмечена «Оскаром» за лучший саундтрек. Блестящий Пирс Броснан играет в этом фильме миллиардера, который похищает из известного музея картину Моне стоимостью в 100 миллионов долларов не из нужды, а просто ради интереса. Рене Руссо сыграла Кэтрин Бэннинг, следователя страховой компании, которая должна поймать преступника. Она впервые в своей актерской карьере появилась обнаженной на экране. Все картины Моне, которые зрители видят на экране, это всего лишь репродукции. Специально для съемок в фильме они были взяты в галерее Трубецкого, находящейся в Нью-Йорке. Система противопожарной безопасности, показанная в фильме, сильно отличается от реально используемых систем в настоящих музеях искусства, а деталь, что страховые агенты фотографируют границы полотен, скрывающиеся за рамками, дабы исключить вероятность подделки, и вовсе выдумка. Ни один уважающий себя музей никогда не спрячет от глаз посетителей даже самый маленький кусочек столь известных картин.

В начале XX века экспедиция французских египтологов возвращалась на родину. Среди прочих древностей на борт корабля была погружена 3000-летняя мумия, найденная при раскопках. Согласно записям судового врача, экипаж стала косить странная эпидемия. Все по очереди кончали с собой самыми витиеватыми способами. Единственный выживший доставил мумию в Париж, где ее отправили на склад в Лувре. Мумия, обладающая злыми силами, порождает демона по имени Белфегор, который разгуливает по Лувру по ночам. Мониторы взрываются, камеры видеонаблюдения сходят с ума, сигнализации не срабатывают, а египетские древности исчезают одна за другой. Повсюду – подземных галереях и ходах, в хранилищах, научных лабораториях и помещениях охранников – зрители следуют за Бельфегором, становясь свидетелями закулисной жизни самого знаменитого музея мира.

Главный герой фильма устраивается ночным сторожем в Музей естественной истории. В первую же ночь он узнает, что экспонаты музея по ночам оживают. По коридорам начинают ходить львы, обезьяны, солдаты гражданской войны, Аттила со своими воинами. Оживший скелет тираннозавра, как собачка, гоняется за брошенной костью, древние люди добывают огонь, а миниатюрные ковбои сражаются с такими же миниатюрными древними римлянами. Выясняется, что причина всех этих странностей заключается в магической золотой пластине, привезенной из Египта вместе смумией фараона Ахкменра. На эту пластину покушаются трое прежних охранников, стариков, которые, когда пластина начинает «работать», чувствуют себя моложе и которые хотят прожить дольше, поэтому Ларри предстоит не только навести порядок в Музее, примирить все враждующие стороны, но и предотвратить кражу, а также доказать сыну и начальству, что он не законченный неудачник.

Известного американского профессора в области символистики Роберта Лэнгдона (Том Хэнкс) приглашают в Лувр, где был убит куратор музея Жак Соньер. Перед смертью Соньер оставил ему зашифрованное при помощи последовательности Фибоначчи послание. Подвергая свою жизнь смертельной опасности, Лэнгдон с помощью криптолога полиции Софи Невьё (Одри Тоту) обнаруживает серию головоломок, спрятанных в работах Леонардо да Винчи, которые указывают на существование секретного общества, оберегающего древнюю тайну, способную подорвать могущество католической церкви. Официальные представители Вестминстерского аббатства отказались дать разрешение на проведение съемок внутри архитектурного сооружения, выразив таким образом несогласие с описанными в произведении Дэна Брауна фактами. После недолгих споров было решено, что съемки данной сцены пройдут в Кафедральном оборе имени Линкольна. Французское министерство культуры оказалось на сговорчивее, и съемочная группа легко получила право на проведение съемок внутри знаменитого Лувра. Правда, использовать в процессе съемок настоящую «Джоконду» не разрешили – пришлось создателям воспользоваться копией.

Это история похищения произведения искусства в жанре комедии с «оскароносным» Кристофером Уокеном в главной роли. Он играет одного из трех охранников музея, которые разрабатывают план кражи картин, полюбившихся им за годы работы. Причем эти «преступники» хотят похитить произведения искусства не наживы ради, а чтобы передать в другой музей. Можно сказать, «Кража в музее» – это «Старики-разбойники» по-голливудски.

В разгар Второй мировой войны, когда счет человеческих жертв шел уже на десятки миллионов, американский лейтенант Фрэнк Стокс (Джордж Клуни) решил спасать картины. Те самые, которые немцы конфисковали из музеев и частных собраний и либо сжигали как «дегенеративное искусство» (к которому причислялись, например, Мондриан, Шагал и Кандинский), либо переправляли в свои, «чисто арийские» коллекции. Стокс не мог действовать в одиночку и с разрешения командования набрал себе помощников – небольшой, но славный отряд художников, директоров музеев, искусствоведов… На солдат они были похожи в последнюю очередь: кто-то был стар, кто-то страдал от одышки. Тем не менее операция шла за операцией и Стоксу удалось «освободить» немало шедевров – от Пикассо до Микеланджело. Эта история действительно имела место, и о ней рассказывается в книге Роберта М. Эдселя. «Грант и я, мы искали, чтобы снять, такой фильм, который был бы менее циничным, чем принято сейчас в Голливуде, – заявил в одном из интервью выступивший режиссером Джордж Клуни, рассказывая о целях, которые преследовали он и его со-сценарист Грант Хеслов. – Мы пришли в офис Sony, показали сценарий и получили зеленый свет прямо там. Настолько убедительной была эта история».